Паспарту обычно воспринимают как декоративную рамку внутри рамы. Но у него есть и техническая работа: картон отодвигает лист от стекла на свою толщину. Главное правило простое — работа не должна касаться стекла, иначе акварель, графика или фотография могут прилипнуть к нему и впитать влагу из конденсата.
Что происходит, когда работа касается стекла
Ночью, после проветривания или на наружной стене стекло остывает. Если воздух влажный, на его внутренней стороне выпадает конденсат — так же, как зимой запотевает окно. Когда лист прижат к стеклу вплотную, влага уходит прямо в бумагу. Чем это заканчивается:
- лист идёт волнами и коробится;
- в сыром помещении появляется плесень: при длительной относительной влажности выше 70 % её рост почти неизбежен, поэтому для профилактики влажность лучше держать ниже 60 %;
- глянцевые фотографии прилипают к стеклу, и при разборке рамы повреждается эмульсия; непрочные красочные слои тоже могут частично прилипнуть и остаться на стекле;
- пастель и уголь осыпаются и оставляют на стекле отпечаток рисунка.
Какой зазор нужен
Одной цифры на все случаи нет, но есть нижняя граница: картон для паспарту берут не тоньше 4-ply — это около 1,5 мм. Английское «ply» буквально значит «слой», но сегодня это условное обозначение толщины, а не число слоёв. Для акварели и тонкой графики такого картона обычно достаточно. Для крупных листов, которые склонны коробиться, а также для пастели, угля и работ с рельефом берут картон потолще — 8-ply, около 3 мм, — или кладут два паспарту одно на другое. Зазор растёт, а окно получает красивую ступеньку.
Если паспарту по замыслу не нужно, например для постера в узкой раме, воздух между стеклом и работой создают дистанционными планками — спейсерами. Они бывают прозрачными, из полиэфира или акрила, и из полос бескислотного картона. Спейсеры крепят к фальцу рамы.
Почему важен сам картон
Обычный картон из древесной массы содержит лигнин и кислоты. Со временем он желтеет, а кислоты переходят в бумагу: по краю окна на работе остаётся коричневая полоса. Поэтому для акварели и графики используют бескислотный картон, а для ценных листов — музейный, из хлопковой целлюлозы.
Работу не приклеивают к картону по всей площади. В музейной практике лист подвешивают на петлях из японской бумаги на пшеничном крахмальном клее. Бумага может свободно расширяться и сжиматься, а крепление при необходимости снимается водой.
Что ещё помогает
- не вешать раму над батареей, у кондиционера и в ванной;
- держать работу подальше от прямого солнца: бумага и акварельные пигменты выцветают на свету, отчасти спасает стекло с УФ-фильтром.
Коротко о главном
- зазор: работа не касается стекла, картон не тоньше 4-ply (около 1,5 мм), для пастели, угля и крупных листов — толще;
- картон: бескислотный, для ценных работ — музейный хлопковый;
- крепление: петли из японской бумаги, а не клей по всей площади;
- без паспарту — спейсеры на фальце рамы.
Ширину полей, оттенок паспарту и профиль багета подбирают под конкретную работу. Для акварели и графики обычно берут спокойный багет, который не спорит с изображением: тонкий деревянный или серебристый профиль. Картон, толщину зазора и раму под вашу работу подберут в рамках услуг мастерской.
