Провисший через год холст или скобы, торчащие сбоку картины, почти всегда связаны с натяжкой, а не с печатью или красками. Разберёмся, как холст крепят к подрамнику, чем галерейная натяжка отличается от музейной и какую выбрать.
Подрамник: основа, которую не видно
Подрамник — деревянная рама, на которую натягивают холст. У хорошего подрамника внутренний край рейки скошен: ткань опирается только на наружную кромку. Без скоса со временем на лицевой стороне проступают следы реек, а красочный слой вдоль них может трескаться.
Подрамники бывают глухими и клиновыми. У глухого углы жёсткие. У клинового в углах есть пазы под деревянные клинья: если холст ослаб, клинья подбивают, рейки расходятся, и полотно снова натянуто. Большие форматы усиливают крестовиной — поперечной рейкой, которая не даёт длинным рейкам прогибаться под натяжением холста.
Как натягивают холст
Раньше холст крепили по-разному — шнуровкой, деревянными шпильками, клеем, но чаще всего прибивали гвоздиками. Сейчас ставят скобы степлером. Порядок работы при этом прежний — от центра к углам:
- первые скобы — по центру каждой стороны, сначала двух противоположных, потом двух других;
- дальше — попеременно к углам, крест-накрест, чтобы натяжение распределялось равномерно;
- углы складывают аккуратным конвертом, чтобы ткань не морщила на торце.
Если дотянуть одну сторону до конца и только потом браться за другую, натяжение ляжет неравномерно, и ткань перекосит.
Галерейная натяжка
Холст заводят на оборот подрамника и крепят там. Торцы остаются чистыми, а изображение продолжается на них. Для репродукций обычно предлагают два варианта торца: продолжение картинки (часть сюжета уходит на бок, это учитывают при печати) или зеркальное отражение края, которое сохраняет всю композицию на лицевой стороне. Такую работу можно вешать без рамы — она выглядит законченной со всех сторон.
Музейная натяжка
Название «музейная натяжка» встречается в разных значениях, поэтому вариант лучше уточнять при заказе. Обычно так называют натяжку с крепежом на обороте, но с однотонными торцами — белыми, чёрными или в тон картине; изображение целиком остаётся на лицевой плоскости. Есть и классический способ, когда холст крепят по торцу: так натянуты многие старые полотна, а торец закрывает багет. В раме это незаметно, без рамы скобы на боку смотрятся неопрятно.
От чего зависит долговечность
Холст реагирует на влажность: ткань то ослабевает, то натягивается сильнее. Поэтому важны сухое ровное дерево подрамника и равномерное натяжение. Слишком тугая натяжка тоже вредна: она нагружает угловые соединения, а тонкие рейки может прогнуть внутрь. Над батареей и в сыром помещении любая натяжка служит меньше.
Если холст будет висеть без рамы, разумнее галерейная натяжка с зеркальным торцом. Если планируется багет, хватит натяжки с однотонным торцом или классической: торец уйдёт в четверть рамы и не будет виден. Подобрать раму и вариант натяжки помогут в услугах мастерской.
